以轉(zhuǎn)播車進行現(xiàn)場錄制節(jié)目的方式，已經(jīng)越來越廣泛地應(yīng)用于電視節(jié)目中。轉(zhuǎn)播車切換臺上的切換是實時的剪輯，和節(jié)目后期剪輯工作一樣，剪輯藝術(shù)水平在切換臺上的體現(xiàn)，對節(jié)目會起到事半功倍的效果。
一、鏡頭畫面的選取
現(xiàn)在的轉(zhuǎn)播車一般都是四訊道或六訊道，面對眾多的鏡頭畫面，切換導(dǎo)演只有一雙眼睛，如何在瞬間又快又準(zhǔn)地捕捉到畫面，切換導(dǎo)演需要較高水平，因為看似簡單的選取實際上是一個復(fù)雜而有意識的取舍過程。1.選擇的畫面要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們的收視心理，比如我們通常用短鏡頭的疊加表現(xiàn)快節(jié)奏，如果使用長鏡頭就顯得拖沓、冗長，不符合人們的視覺習(xí)慣。2.選擇和使用的鏡頭要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題。如切換有伴奏的歌曲演唱時，適當(dāng)給伴奏區(qū)一些鏡頭，特別像鋼琴伴奏中舞動的手指，達到聲畫同步，給觀眾以藝術(shù)享受。3.選擇畫面要與電視節(jié)目類型相吻合。如綜藝節(jié)目中舞蹈的切換，觀眾欣賞的是優(yōu)美的舞姿、變換的隊形，切忌選擇局部特寫鏡頭，否則觀眾看到的是不連續(xù)的舞蹈，破壞了節(jié)目的完整性。而在新聞會議節(jié)目中，由于強調(diào)真實性與客觀性，宜選擇固定畫面或鏡頭，慎用過度的仰拍或俯拍。
二、切換點的選取
切換臺上的切換點也就是剪輯中的剪輯點，對表現(xiàn)節(jié)目至關(guān)重要。切換點的選取準(zhǔn)確與否，不是對與錯，而是好與遺憾的問題。比如節(jié)目換場時，即一個節(jié)目結(jié)束，切換觀眾掌聲、情緒高漲的畫面一定要準(zhǔn)確，這樣與節(jié)目結(jié)合時就能達到相映生輝的藝術(shù)效果；切早了或晚了，不但會破壞觀眾視覺上的連續(xù)性，還會錯過其他好鏡頭。
切換點的選取同剪輯點一樣，必須遵守客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。但這還不夠，在錄制節(jié)目中，發(fā)現(xiàn)不同類型節(jié)目的切換點的選取各有不同。如綜藝晚會類節(jié)目，多以歌舞為主，其切換點多以音樂旋律、舞蹈節(jié)奏來選取。訪談類節(jié)目一般按訪談的內(nèi)容或現(xiàn)場氣氛來切換鏡頭。競技體育類節(jié)目動感較強，應(yīng)選擇動感強烈的地方作為切換點。切換導(dǎo)演要掌握多種切換手段，這樣切換的電視畫面不僅準(zhǔn)確，而且具有藝術(shù)效果。
三、剪輯技巧在切換臺上的運用
常做節(jié)目的人總有這樣的感覺，同一類節(jié)目，不同的人切換出來，效果迥然不同。這是因為，每個人對節(jié)目內(nèi)容的理解不同，所選擇的編排次序、剪輯技巧也不同，最終決定著節(jié)目作品不同的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)效果。關(guān)于這個理念，普多夫金曾做過一個的實驗，他把三個同樣的鏡頭按兩種順序連接，結(jié)果表達的含義相反。
A.一個人在笑；
B.一把直指著他的頭；
C.同一個人臉上露出驚懼的樣子。
結(jié)果：觀眾感到那個人是個懦夫、膽小鬼。
換一種順序：
C.一個人的臉上露出驚懼的樣子；
B.一把直指著他的頭；
A.同一個人在笑。
結(jié)果：給觀眾的印象是這個人是一個勇敢的人。
如此這般，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就改變了一個場面的意義，讓人得出截然相反的結(jié)論，收到不同的效果。筆者曾參加《點石成金》節(jié)目錄制，這是一檔知識競賽類節(jié)目，開場鏡頭通常是主持人——競賽選手——現(xiàn)場觀眾掌聲，觀眾感受到他們在節(jié)目中的位置（和出場順序一致）。筆者通過改變鏡頭的次序：先出現(xiàn)場觀眾掌聲——主持人——競賽選手，現(xiàn)場觀眾有受重視的感覺，調(diào)動了觀眾的情緒；再推出主持人的鏡頭，給電視觀眾造成懸念。由此可見，剪輯技巧的靈活運用，直接影響節(jié)目的可視性。
雖然剪輯藝術(shù)水平在切換臺上的作用不可小覷，但也不可過多地夸大和依賴它，如果運用不當(dāng)，不僅對表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容不能起到“四兩撥千斤”的作用，反而有損整個節(jié)目的可視性。為此，要避免以下幾個問題：
1.手段單一。一場節(jié)目從頭到尾都采用同一剪輯手法，這種過于單一的表現(xiàn)方法，缺少藝術(shù)的震撼力。一般多出現(xiàn)在切換導(dǎo)演對節(jié)目特點把握不夠，或者求穩(wěn)不出錯。這樣的節(jié)目因形式單調(diào)會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺，要使節(jié)目精彩還需后續(xù)的包裝、精剪，浪費大量時間和精力，很是得不償失。
2.聲畫“兩張皮”。這是轉(zhuǎn)播車錄制節(jié)目中最易出現(xiàn)的問題，在后期剪輯中可以通過鏡頭畫面調(diào)整進行補救，但在轉(zhuǎn)播車上錄制的節(jié)目一般是直播或現(xiàn)場錄制無法彌補，出現(xiàn)聲畫“兩張皮”，讓觀眾迷茫，不知節(jié)目要表現(xiàn)什么。之所以出現(xiàn)這種情況，原因很多，可能是切換導(dǎo)演對節(jié)目內(nèi)容不夠熟悉，可能是導(dǎo)演與攝像配合默契不夠，也可能是節(jié)目出現(xiàn)變動。
3.切換中的視覺跳動。畫面之間的銜接要行云流水，這是切換導(dǎo)演追求的一種較高境界，但在鏡頭切換的時候，如果遇到景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有變化，就會在觀眾的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺。避免的辦法，是采用過渡鏡頭，從不同角度拍攝的鏡頭畫面中選取，組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。轉(zhuǎn)播車切換臺上的切換是一項實踐性很強的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧，是每個切換工作人員的基本功，那么對切換節(jié)奏的控制、剪輯藝術(shù)水平的把握，更顯切換導(dǎo)演的功力。
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